07/22 Karma 【ein groβ Nacht Musik -sechs-】@TOKYO FM HALL

第一次在hall聽karma,雖然不是百大hall但也足夠聽到可怕的細節了…就算是田澤唱也還是覺得有點可怕呀 … More 07/22 Karma 【ein groβ Nacht Musik -sechs-】@TOKYO FM HALL

Advertisements

06/20 Rayflower presents「Night which GLORIOUS」× D’ERLANGER @品川ステラボール

事實證明,17點45分從座位站起來,小跑步經過雨天擁擠的人潮、瑣碎的紅綠燈、很難插隊的尖峰時間品川彩虹隧道…,17點58分可抵達品川Stellar Ball,順利以35番入入場XD可惜我喜歡的樂團們大多都不會在這裡開…。 … More 06/20 Rayflower presents「Night which GLORIOUS」× D’ERLANGER @品川ステラボール

06/09 田澤孝介×TAKUMA 「Color of Voice Vol.03」@渋谷ソングラインズ

田澤孝介 01. 虹の袂 02. Wave Rider 03. 赤い大きな月の夜 04. 恋の彼方に 05. 蒲公英 06. セセラキ 07. 夜に願えば 田澤孝介×TAKUMA I Believe (wyse) 唱著唱著,聽著聽著,就會發現他的曲順都是成雙成對XD 追尋彩虹的源頭、接著勇往直前不畏懼的站上浪板乘風破浪。也是,我也想不到Wave Rider有什麼曲可以接在前面了。也許ここに僕らの可以放後面?中二完又拉回安定,哈哈 赤い大きな月の夜和恋の彼方に也是一組,說的是同件事情,有準備好和沒準備好的人的心境差了多少。 高音就和他最近把blog當twitter用一樣成了常態,難免有點違和感,這都要邁入40的大叔,個人也簽進公司後,不知道是不是被逼的,行程滿檔就算了,作風也改了些。 還是相信他四月說的,往好的方面想背叛大家的期待,不是降低質量,而是保持質量又希望在更多場合以不同方式和大家見面。勤於跑電臺、唱片行座談宣傳,然後今年solo、Rayflower、session、Karma、這次和TAKUMA的color of voice還是巡迴、連Waive都要出來了…,好忙好忙。要不要乾脆點把去年說好的エルニシオン也順便辦一下?w 都深怕想某人一樣操久會壞(?),但田澤座談雖然看起來有些尷尬和無奈,live卻是場場110%發揮,唱得滿頭大汗還跳來跳去,是不是把live當健身房啦?越看越年輕也很讓人…不爽XD 雖然跑題了,但拉回來,安定的蒲公英和セセラキ,君のそばで還是閃閃發亮的讓人安心。 TAKUMA稱他TAKAさん,在Rayflower和solo都看不到的那副裝大哥的智障樣子實在好欠打。還用前輩威嚴直接在台上點歌w 前幾天在同期的逹瑯廣播,被他嘴賤攻擊又惱怒的樣子,讓人開心。但在押尾コータロー的節目上那認真的樣子又有點可愛。 在各個舞台可以描繪出田澤的食物鏈XD 最近就和他四月答應大家的一樣,實在太令人開心了。 最後,事隔一年我又忘了唱歌好聽吉他也很厲害的TAKUMA竟然是wyse的bass手XD 獻上這首來做個結尾吧。 ほな٩( ᐛ )وイェーイ

05/26 Karma 【ein groβ Nacht Musik -sechs-】@duo MUSIC EXCHANGE

  這張照片有沒有5年了? 在一個有紀頭髮還很長、身材還很豐腴(雖然現在也?w),田澤還很瘦弱的舊照XD 01.Beautiful Days 02.ここに僕らの 03.クルミ 04.星に願いを 05.夜に願えば 06.凛 07.Rainy Day 08.will 09.不死鳥のムジーク 10.蒲公英〜風に舞え〜 11.リルゴ・マキアート 12.睡-nemuri- 13.キミのそばで 這場比起去年karma巡迴或者這兩年的beat都來的穩定。這穩定指的不是表現的質素,而是情緒上面的穩定。去年病入膏肓的時候比較像當下情緒的抒發,今天的感覺是真心的想將歌曲的意義傳遞給大家。無論是抱持著哪種心態或情緒,個人都覺得並不會違背專業。而我所認為的專業就透過音樂(聲音、技巧)傳遞某種情緒感染觀眾;判定或認為的好壞,是是否真的有用心或盡力的傳達,僅此而已。 最好的抒發+傳遞的範例私心認為就是這個w 其實表達情緒的方向(是抒發或是傳遞)比較不穩定的是有紀,田澤倒感覺每次同首曲,都是同個敘事。去年的『凜』常讓我看到華月(抒發),今年多是當第三者唱給大家(傳遞);リルゴ・マキアート就更明顯了,去年喉嚨不順的時候那個「僕(我)」根本就是有紀本人 。 好像扯遠了但好像又沒扯遠XD 拉回來,總之這場「傳遞」居多。同樣的歌詞,當表演者是「傳遞」時,聽起來是溫暖的且想試圖理解。但當表演者是「抒發」,站在旁觀者角度看這個故事卻是悲情虐心的。 為什麼聽個音樂會想那麼多?多虧他們都不換歌單啊(喂) 一直覺得ここに僕らの放在第二首很有違和感,平常這首都是放在最後把大家暖暖的送出去的。但回家寫完歌單發現確是合理的。因為這次的前五首Beautiful Days、ここに僕らの、クルミ、 星に願いを、夜に願えば,全是唱(傳遞)給大家的曲呀… 下一段的凛、Rainy Day、will也安排得巧妙,去年悲催的凜,和有紀暴走亂玩亂鬧卻還是唱得很好的Rainy Day接在一起,大起大落竟然就這樣被中和了。不過於深沉,也不過於嬉鬧。而will是去年的開場,今年合音改了一些、後面的free style和兩人驚人的相同頻率的高音抖音幫這一part做了漂亮的結尾。 不死鳥のムジーク後面的啦啦啦和嗚嗚嗚(喂)旋律變了不少,兩人還是很激昂地用聲音在較勁XD 最近對蒲公英〜風に舞え〜淡了很多,但這場覺得似乎被有紀前幾首的表現激勵了不少,田澤改了些尾音,在長長的鋼琴間奏後等田澤下拍的那段他也難得地空白了好幾秒,表情先是對裕太的鋼琴顯出讚嘆、淺淺的笑了一下、接著又黯淡了下來深沉的開口「悲しみに身を委ねるように 行く宛も無い旅に出るのか」精彩的讓人不捨,又讓人雞皮疙瘩。 リルゴ・マキアート和去年比起來相對穩定,但當那可怕的長音成了常態真的讓我價值觀崩壞…,還有後面那段千迴百轉…。這part的鼓掌又持續到田澤忍不住這尷尬的氣氛只好又開始吱吱喳講一堆w めっちゃ気持ちよかったけどな、素晴らしすぎ 最後睡-nemuri-和キミのそばで就像午後的陽光一樣,心暖呼呼被送出箱子。 要說有那麼一點不習慣的是有紀唱キミのそばで的拍子和田澤有些不一樣w ※大事なお知らせ Karma Tour 2018 【ein groβ Nacht Musik -sechs-】追加公演開催決定!! 【日時】 2018年7月22日(日) OPEN 17:15/START 18:00 【会場】 TOKYO FM HALL … More 05/26 Karma 【ein groβ Nacht Musik -sechs-】@duo MUSIC EXCHANGE

04/28 蔡勖之 @基隆1973海景駐唱餐廳

活了快25年第一次進駐唱餐廳(笑) 在日本,音樂為主、美食為輔的Billboard live或Blues Alley,燈一暗,大家就轉向舞台認真看表演,表演中頂多盡量不發出聲響的小心拿起酒杯配點小酒,美食大多在開場表演前的半小時或中間的MC、中場休息、結束後享用。 偶然一次在香港的香格里拉飯店附近的開放式餐廳,是黑人的band,用渾厚的女聲、唱著我不熟悉的音樂。要說的話比較像音樂酒吧,酒酣耳熱身體隨著音樂搖擺,談天也有一句沒一句,有時還要用大一點的音量才聽得到對方在說什麼。 這次在台灣基隆1973海景駐唱餐廳,第一次接觸這種美食為主、音樂為輔的形式。儘管我努力地照國情照音樂素養去歸類這些形式,但還是忍不住想吶喊…你們怎麼捨得把live當作BGM!!!←w 一開始覺得格格不入,之後享受著眼前擺著火鍋,靈魂卻抽離,沉靜於音樂裡的感覺。演奏一停,交談和小孩的尖叫聲又被放大。是一種奇妙的循環。 我經常用耳機讓自己的靈魂脫離肉體的現狀,例如早晨擠到只能用單腳站立還會不時來個急殺讓大家東倒西歪的山手線,配上 Closer To The Edge(Thirty Seconds To Mars)就會覺得其實是在live house搖滾區流動 XD 這種忘情的感覺很像,好的音樂會帶你形體分離,不論你身處何處表演者都可以把你帶到他的世界,這時候就很懷疑大多數的台灣人都不會形體脫離嗎?還是本來就沒有帶靈魂來?!我覺得是後者 實在不想探討普遍台灣人的音樂素養,但有時真的很怨(ㄨㄢˋ)嘆(ㄊㄢˇ)這些優秀的表演者是否生錯地方? 記得細美說在Billbroad Tokyo 看矢野さん的感想: 「ご飯もお酒も美味しいし、音楽も最高だし…何て楽しいんだ!」 看來懂得鑑賞美食、美酒及好音樂,我們在提升素養這方面還有好長的一段路。 在人聲鼎沸的1973,料理味道是好的但不記得多少、B52喝下去好像也沒有怎麼被轟炸到←酒鬼 音樂倒是清晰地記得不少(也感謝本人提供哈哈) 01. Ventura Highway (America) 02. 君さえいれば (DEEN) 03. 低等動物 (陳奕迅) 04. 他她 (徐若瑄) 05. Goin’ where the wind blows (Mr.BIG) 06. DAN DAN 心魅かれてく (FIELD OF VIEW / DRAGON … More 04/28 蔡勖之 @基隆1973海景駐唱餐廳